牛客栈策略尔冬升曝扎心真相，脸是敲门砖，戏是金刚钻，海选3秒定命运！_长相_角色_演技

在《无限超越班》中，宣璐和哈尼克孜上演了同样的“冤枉”戏。宣璐的表现真是让人看得心疼，眼泪刷刷掉，表情和动作一目了然，给你一种“我真是冤枉”的强烈感受。光是这一场戏牛客栈策略，单独拿出来你就能看懂她的表现。但哈尼克孜呢？她的表情没那么夸张，但那一眼就足够了。她的眼神，仿佛可以穿透屏幕，直击心灵。她的脸，她的眼神，她的表现，就是这么有力，这么有说服力。

这不只是演技的问题了，背后折射出了演员行业里一个很残酷的现实：长相，决定了你能在哪条赛道起步。你进入不熟悉的赛道，付出的努力可能是双倍；而如果你进入适合自己的赛道，那就是事半功倍。

宣璐的“吃亏”在于长相，她曾演过不少正面角色，做个好女孩也没问题，但与哈尼克孜一比，立马显得有些不占优势，反而更适合演反派角色。说白了，脸就是你的一张“名片”，导演们看的就是你的第一印象。剧组选角时，导演、副导演、选角导演一天要看成百上千的演员资料，根本没有时间让你逐一试镜。大多数时候，第一眼的印象就决定了能不能进入下一轮。虽然这个过程不公平，但它确实存在，而且非常高效。

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1. “坏人脸”的刻板印象：

有些演员天生就带有些“奸猾”或者“凶狠”的气质。比如计春华老师（《少林寺》里的秃鹰）和杜旭东老师（他演过不少汉奸、反派）。这种脸，放到镜头前不说话，观众心里就会产生警觉，“这不是好人”。这不是在贬低这些演员，而是他们的长相自带一种气场。对于剧组来说，找反派角色时，拥有这种“先天优势”的演员几乎是“天然的反派”。不需要花太多时间去塑造牛客栈策略，“坏人”的形象一眼就能定下来。虽然这种“刻板印象”显得不那么公平，但在追求效率的剧组里，它是很有用的。

2. “正派脸”的保险牌：

另一方面，也有演员天生适合扮演正面角色。比如唐国强老师年轻时，或者李幼斌老师在演李云龙之前，他们那种“国字脸”、“浓眉大眼”非常符合正派人物的形象。这种长相一看就有“正气”，演英雄、好人特别容易获得观众的认同。选角导演只要看一眼，心里就会觉得“这个形象正，符合角色要求”，从一开始就比其他演员有优势。

3. “主角脸”的玄学：

还有一种难以言喻的“主角脸”。这类演员未必是特别帅或特别美牛客栈策略，但他们有一种“观众缘”，看着特别顺眼、舒服，脸上有辨识度，人群中一眼就能认出来。这种“星相”或者“观众缘”在选角时无疑是巨大的加分项。像刘亦菲，站在人群中，哪怕不做特别的动作，也能引起观众的注意。剧组选角时会考虑这些因素，因为这种“能够扛戏”的长相，意味着收视率和票房的潜力。

4. “特定类型”的敲门砖：

不同的长相还会让演员打开不同类型剧的“大门”。例如，娃娃脸、圆眼睛、看起来很年轻的演员，非常适合出演青春偶像剧或校园剧。气质清冷、五官疏离的演员（比如李沁），在古装剧中演那些遗世独立的角色特别有说服力。再比如，沈腾，那个长得就特别有喜感的演员，他的面孔几乎为喜剧角色量身定做。这就是尔冬升说的“长相提供可能性”——它给了你一个大致的方向，帮助你选择最适合的赛道。

不过，这张“名片”只是帮你打开了第一道门，后面能不能站稳脚跟，走得远，甚至突破“名片”的局限，完全要靠演技的硬实力！就像相声一样，买了大褂就能上台，但后面有没有人买账，就要看你的功力了。

杜旭东老师，这个典型的“坏人脸”专业户，后来也演过正面角色。比如在《三国演义》中，他饰演的庞统，是个和诸葛亮并肩的重磅角色。可是，诸葛亮的场面是剧组准备了几顿纸钱，全军默哀，摆出一副庄严阵势，而庞统死去时，剧情安排就像打卡下班一样，随便带过。这种安排，观众并没有觉得奇怪，这也是长相带来的“角色定型”效应。

“主角脸”总是能抢占先机，就像现在的小鲜肉们，演技先不说，单凭外表就能吸引一大批粉丝，剧组为了保证票房，不得不选择他们。更有甚者，某些剧组甚至请专业老师进行现场教学，逐步复制拍摄技巧。最终拍出来的作品也能取得不错的效果，这是长相和演技结合的一个新模式。

从小鲜肉中最具代表性的当属易烊千玺。2020年，他参加某节目时，经常利用休息时间上课，专心致志地提升自己。这并非作秀，事实上，五年时间，他凭借努力获得了第35届大众电影百花奖最佳新人奖，证明了自己的实力。

还有赵丽颖，尽管圆脸在行业内常常被认为不适合做主角，但赵丽颖硬是凭借过硬的演技，打破了这一偏见，凭实力获得了观众的认可和剧组的青睐。她证明了演技能够将“可能性”转化为“无限可能”。

尔导说得很直接：长相是父母给的“入场券”，它决定了你能在哪条赛道上起步。这是现实，剧组在选角时，时间紧、任务重，没办法逐一评估演技，外貌是最直观的筛选标准。当然，走得多远，能否突破自己的局限，最终还是要看自己的努力和演技。

发布于：江西省

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